Сериал «Комбинация» — это череда комичных и драматичных событий, которые происходят в 1987 году в Советском Союзе, когда главный герой, бывший сотрудник ОБХСС, Александр Шишинин, решает превзойти все ожидания и стать музыкальным продюсером. Так вот, он после рождения дочери вдруг осознает, что пора делать то, о чем он давно мечтал, — промышлять в мире музыки, и с помощью талантливого композитора Виталия Окорокова он собирается создать настоящую женскую группу, которая раскроется на всю страну. Вот только, как и бывает в подобных историях, его попытки столкнутся со множеством бюрократических и бытовых препон, а герои живут словно в гротескной карикатуре советского общества, где всё, что можно — лишь на грани фантастики и фарса. Так вот, на улицах города он находит первых вокалисток, Татьяну Иванову и Алёну Апину, и собирает первых в СССР женскую группу — что само по себе уже звучит как абсурд из фильма Блюма с карикатурными героями и гиперболизированными сценами. Ну и, конечно, вся эта история пропитана ностальгией и трогательной липкой трагикомедией, где герои борются за своё место под солнцем, зачастую совершенно не зная, что их судьба превращается чуть ли не в сценарий советской комедии скетчей.

А сериал, между прочим, напичкан техническими деталями, с репликами о музыкальной индустрии, советских реалиях и вокальных партиях, — он пытается показть все эти аспекты настолько подробно, что порой кажется, что ты сам оказался внутри этой нелепой, но одновременно трогательной эпохи. И так вот, сцены с репетициями, сбором групп — всё выглядит будто сценка из сатирического театра — гиперболизированные жесты, слезы, крики, и все эти персонажи, порой гротескно похожие на потовое изображение советского человека, пытаются изо всех сил проломить свою дорогу. Итак, сериал постепенно превращается в метафору борьбы — не только с обществом, но и с самой судьбой, которая, кажется, ругается так же гротескно, как и персонажи. Ну и, конечно, стоит отметить, что хоть сериал и пытается донести какую-то мораль о мечтах, достижениях и азарте эпохи, всё равно он беспощадно выставляет на свет уготовленный фарс советской музыкальной индустрии, наполненной бюрократическими ловушками и странными персонажами. Вот такая у нас комедийная мозаика, в которой гротеск превращается в искусство, а гипербола — в правду.